当今书坛，除了丑书就是狂草争议最大，两者有一个共同的特点，就是以西洋美术理论为指导、片面追求形质和所谓的情感表达。而将传统书法所要求的法度、性情抛到脑后。一旦丢掉了规矩，必然走到狂、怪、丑的路上。当今所谓的草书名家不仅字狂野、粗俗，做人也全无半点儿传统文人谦虚的影子，一个比一个能吹。

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俗话说：“师傅领进门，修行靠个人。”其实，学书法也是如此，没有哪一个老师全程都在手把手教你学完书法艺术的整个过程。再说，很多人学习书法，不一定都能如愿以偿地找到合适的老师，好的老师未必有时间带你，差一点的老师，你又不愿意跟他学。 阅读全文>>

书法的创作，离不开章法，章法离不开形制。何为“形制”?书法作品的形制主要是指书法作品表现的形式和样式。中华民族文化艺术博大精深，书法只是文化艺术里的“沧海一粟”。形制也是随着历史的发展而不断演变。比如魏晋时期的行书手札，就是书法作品最传统的一种形制。比较有代表性的是王羲之的《兰亭序》。手札伸展到一定长度，就形成了横幅和手卷。这种形制流传千古，模仿者甚众!

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中国的书法艺术，是一门历史悠久的汉字书写艺术。可以说，离开了汉字，就没有了书法艺术。汉字是中国书法不可缺少的要素。换句话说，书法艺术之所以能够成为一种艺术形式，能够有筋有骨、有血有肉地呈现其独特的审美价值与生命意味，离不开这两者的相互滋养。 阅读全文>>

每一时代必有其特征，“20世纪是鲁迅的世纪，21世纪是胡适的世纪。”古人磨墨挥毫与今人在作文本上写文章无异。如今文字载体、传播媒介与古代不可同日而语，深刻地影响了现代人的文化交流方式与书写习惯。 阅读全文>>

如果你是学楷书，建议您还是从唐楷入手，规规矩矩，先把基础打好了再说。就像欧阳询说的那样：“初学之士，先立大体，横直安置，对待布白，务求器均齐。”在这个初级阶段，以方法为主，风格可以先放放。

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书法，需要技法吗?当然需要。如果没有娴熟的技法作为支撑，那我们还天天临帖干什么。如果没有用笔方法的传承，书法艺术又如何能健康且有序地发展几千年呢?有了技法，就足够了吗?当然没那么简单。如果谁的动手能力强，谁的书法水平就高的话，那么，书法就不能算是一门艺术了，顶多算是一项比较精密的手工活。如果真是那样的话，提笔写字，也就太无趣了。

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书法一直按照自己的规律在发展、变化，再怎么变化书法始终没有离开汉字这个基本载体。这个世界独一无二的传统延续了几千年，能够继承和发扬书法传统，可以说功在当代利在千秋，但是有些人不这么看。

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当今书坛丑书盛行，可以说是最令人感到匪夷所思的一种文化现象。怎么会有这么多人写丑书，各大国家级专业书法机构几乎全被丑书把持了，正大、中和的传统书风全部沦落民间，被边缘化。说这些所谓的大家写的是丑书，他们自己都不服气：我下功夫学习传统，结果却被称为丑书，你们不懂。

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写书法，除了笔画和结体工整之外，书法的功力很重要，那么，功力是如何练就的呢?这个问题还要从如下三个方面去提升。每个练习书法的人都希望能写出功力深厚的笔法。我理解“书法功力”，就是指一个人从事书法创作、学习和鉴赏的基本技能与学识。因此，我们把书法功力分为“内功”和“外功”。那么，如何提高我们的书法功力呢?

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