在中国艺术中，无论是中国画还是书法，都十分重视对墨的驾驭。通过对古代书论中关于用墨内容的考察与欣赏、实践中对墨法的关注，最为常见的用墨之法大概有如下九种，试作些举要证明。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!

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书法由势生意，宋人造化尤为突出。书法取势，直到如今，都是书法人孜孜不倦的追求。如何让我们笔底生风，推荐如下五帖。以下就是本篇文章的详细介绍，想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!

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书法是写什么?书法是艺术，是心灵与情感相互交融、结合的产物。元朝的郝经说：“书法即心法也。”如果要确立对书法一个最本质的了解恐怕最终还是要回归到它的主体上那就是——书法是写人、写心。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!


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洞箫在演变的过程中，因为地域风俗不同，也有了不同形制出现。正如汉字书法在时间长河的演变中，因为规范化和便捷性的不同需求，产生了多种字体。不同的字体也有不同的性格，如同不同形制的箫，也有不同的音色和特点。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!

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金庸先生笔下的“独孤求败”自号剑魔，是没有出场的武林高手。其武功之高，影响了很多武侠人物的成长。他对武学的体认到了没有对手的寂寞境界，从而隐遁山林，以雕为友。他留下四把剑的境界，和书法的境界非常吻合。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!
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洞箫和书法，是听觉和视觉不同侧重的感知艺术，古人品箫运墨，以此怡情养性，抒发思绪，其实是充分调用了感知并且放大，与自然之理印合，进而滋养身心。这些感知的调动，最重要的就是“气”的运用。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!

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中国的文化艺术，不论琴棋书画，都是师法古人。在古人遗存下的作品中去体会真意，进而化用于自身，进行新的体会和创作。而在这个学习过程中，离不开教师的引导。教师的引导，并非只是临古人如何像，而是要引导学生的思维有一定的格局，审美有一定的格调。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!

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书法与武术在内在的机制中往往有融通性，二者的学习经验有时候也有互补，这里谈一则学习中的体会和现象。这里所说的“过度”并非违反技术规律之言，若是违反规律之“过”则出偏而打破平衡，正如孔子所说“过犹不及”。所有的最佳妙处，都在“度”中，而这个某种程度也是任何艺术技法的边界和追求的火候。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!

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人所能学习的任何技艺，都是“内容，方法，状态”三项。以书法为例，内容是书法的理念，知识，这里包含了碑帖和笔墨工具。而方法则是调用内容的技术，笔法、结体、章法、墨法。而书法最终呈现的却不是内容，也不是技术，而是调御二者的状态。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!

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唐代书法家欧阳询说：“夫用笔之法，急捉短搦，迅牵疾掣”，可见写字的时机非常重要，而在关键的时候不可擅自停顿，要一气贯之，在势上寻求技术的细节，而不可在细节上去寻找势。武术在这点上与行草书非常相近，故而很多武术歌诀体现了这种速度与迅疾的关键之处。想了解更多书法相关干货内容，请持续关注“集大家书法”!

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